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浙江嘉兴博物馆举办bet36:嘉兴画派书画作品特展

作者:陈东 来源:admin 关注: 时间:2019-06-02 02:35

  以项圣谟看到蒲华,嘉兴呈现明清嘉兴画家群体及其风格

  明末清初,嘉兴项氏一族收藏巨富,至今在各大博物馆中经常看到钤有“天籁阁”、“项氏子京”、“槜李”、“墨林山人”等一系列鉴藏印章的精品书画。而由于项氏书画鉴藏的影响,项氏一门画家辈出,成为仅次于文徵明家族的画家群体,并且也影响了嘉兴地区画学的发展。从项元汴到项圣谟,从项圣谟到方薰、张庚,再到海派先驱蒲华、张熊、吴毂祥。

  8月8日,浙江嘉兴博物馆举办“嘉兴画派书画作品特展”,这是嘉兴博物馆首次对馆藏嘉兴地区明清到近代书画作品进行初步梳理并展示。不过,对于“嘉兴画派”这样的提法,似乎并未见诸画史,这样的提法在一些业内人士看来,有不少疑问。

展览现场

展览现场

  此次展览以嘉兴地区画派发展脉络为主线,时间跨度从项氏家族绘画至“海上画派”的兴起逐渐淡出艺坛,历经300多年的历史。展览分为“英思神悟、超然独得——嘉兴画派发轫”、“古媚秀润、清峻朴茂——嘉兴画派中期”、“馨香流芳、意蕴犹存——嘉兴画派后期”三个部分,遴选80件(套)书画精品,形式丰富,有立轴、手卷、册页、扇面等,题材广泛,山水、仕女、花鸟等。其中有十余件为二级文物。通过这些馆藏绘画精品,让观者感受嘉兴地区画派的锐意进取与清新婉约的画风。

  元代以来,文人绘画逐渐成为了画坛主流,尤其在经过吴门画派的滋养生发与董其昌的“南北宗”理论的推波助澜,关乎山水笔墨、诗文唱和的文人画确立了清代画坛的正脉。而且明清两代绘画流派纷呈,如“吴门画派”、“松江画派”、“金陵画派”、“新安画派”等。

  明《 墨梅图轴》 项圣谟

清康熙 《设色山水图轴》  王概

清康熙 《设色山水图轴》  王概

  而嘉兴的画家群体也占有一席之地。嘉兴博物馆陈列开发部主任陈宽对“澎湃新闻”()表示,“嘉兴画派”虽然在中国绘画史中没有正式提出来,但这也有助于我们对嘉兴地区画家群体的一个梳理。这也是嘉兴博物馆首次对馆藏嘉兴画派的书画作品进行初步梳理并展示。

  而嘉兴博物馆的徐贤卿先生在《项元汴与“嘉兴画派”》中提到,“嘉兴地区能够成为当时(明代)的鉴藏中心,项氏家族成为整个鉴藏中心的核心,皇冠体育场,项元汴成为了这个核心的中心人物。”

  清代  《溪堂诗思图》张庚 

清乾隆五十三年 《

清乾隆五十三年 《

  墨色兰石图轴》 钱载

  不过,有些学者认为“嘉兴画派”很难称得上真正意义上的画派,虽然有相同的地域、相似的风格,但是仅仅靠项氏一家,且后期存在形式比较松散,没有如“吴门画派”的沈周、文徵明,“松江画派”的董其昌等这样在绘画史上强有力的人物。因而,项元汴“开嘉兴一派,亦为吴门支流”。

  此次展览所梳理的嘉兴画派从17世纪末画学发展开始萌芽,并在清中期叶达到鼎盛,直到太平天国后才逐渐衰退,早期以项圣谟为代表画家,中期以董棨、文鼎为代表,后期以张熊为领衔的画家群体,大致围绕嘉兴地域开展艺术活动。他们既秉承传统,又接近现实生活,善于将诗、书、画一体,以笔情墨趣为主的文人画,题材常以山水、花鸟居多,绘画上主要吸收承袭吴门画派山水画及恽派花鸟画技艺,多以小写意和没骨笔法为主,画作点染精细,其画风清丽秀雅、绵纫柔润。

  清道光二十三年 文鼎 《梅花水榭图轴》

清光绪九年《

清光绪九年《

  水阁纳凉图轴》 张熊 

  展览中,第三部分的展品偏多一些,皇冠体育入口,主要是由于清末太平天国运动对江南富庶地带造成的破坏,嘉兴也未能幸免;再加之海上商业开埠、十里洋场的兴起。因此,以蒲华、张熊、朱熊等画家纷纷涌入了海派,进而影响到了早期海派的发展。同时他们也成为了嘉兴地区画坛的一支主力军,张熊及其门生所其成的“鸳湖派”都与嘉兴地区画家关系密切,题材以花鸟、山水为主,画风逸纵清远 劲秀古媚,同时也吸收了海派画风,他们皆在无形中将嘉兴画派的画风重现于上海,鲜丽的没骨设色影响海上艺坛。以及灵秀的郭氏画家、风姿绰约的潘氏画家,他们继承嘉兴地区画派前期画风,吸收海派风格,形成具有独立的绘画风格,凸显了嘉兴画派的多元性。潜移默化中,嘉兴地区画派与海上画派融为了一体。

  清代蒲华花卉四屏 

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