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2017国产动画纪:《相思》bet36体育: 的玲珑心,《大世界》的笨拙

作者:陈东 来源:admin 关注: 时间:2019-06-02 15:17

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《相思》这部于2016年底完成在2017年初刷屏的动画短片或许是很多人这一年国产动画记忆的开始。未见画面而先闻春雨淅沥人声鼎沸,光是字幕段落已显现玲珑心思:导演彭擎政的名字加盖了一方小小印章,一颗红豆缀成了“相思”之“思”字的一点。字幕渐黑,唯红豆留于面画之上,撑开,竟成一把红伞。鸟瞰镜头,梅雨时节,嘉定方泰旧时模样,游走青石巷的油纸伞皆是大大小小的圆点。国产动画精致到让人有逐帧观看的冲动实属难得, 若将《相思》一帧一帧拆开来,会看到少年初桐端详手中的一颗红豆时眼中浅浅的一抹红色倒影,也可读出六娘家的那副不太清晰的对联随着流年心境一换再换,还能看到在“一扉两相隔”的段落里,门后六娘的身影渐显而后渐隐,紧接着,香港皇冠体育,初桐与同伴的身影渐显于门前青石巷上又渐渐隐去,再接着,六娘家紧闭门扉的图层的透明度再一次一点点调高,底下门扉半掩六娘身影的图层渐显至实化,这一次,六娘消失在视野中的方式不再是一个渐隐效果,而是一寸一寸闭合的门,关门声痛徹心扉。至此,已难以说清谁是谁的幻觉。

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一颗红豆,满纸梨(离)伞(散)。《相思》中的这三样道具,几乎是韦切尔·林赛(Vachel Lindsay)这位自诩为好莱坞的守卫者的诗人所言的“象形文字”:一方面,红豆、 梨和伞,分别作为一个意象站了出来,在整个片子里玩着“反复与变奏”的游戏, 不止不休;另一方面,它们在诗歌里偷得灵气,串联着种种情节,种种桥段,和痴人恋恋的种种情状,穿梭在种种互文之间,也不断获得新的深深浅浅的含义。从片子开头的红豆簪子(“相思子”)到少年初桐吃的红豆(“赤豆”),从破茧而出的红豆(“海红豆”)到六娘滴落在绣件上化作海红豆的一滴血,红豆是《相思》当之无愧的主角——借用林赛的说法,红豆开口说话。也是在这种意义上,片头字幕里的红豆代“点”,像一曲符咒唤醒了沉睡已久的中国古代象形文字,当代动画技术与原始能量在此邂逅,“观看”与“阅读”亦不复是两相分离的活动。倘若如霍克海默(Horkheimer)和阿多诺(Adorno)所言,所谓祛魅的历史进程不可避免地导致了语言效用与视觉功能的离异,这心上一颗红豆的“思”字,或许正是这红尘俗世里,诗意与想象力的不期然的幽灵复返。

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莫忘了,《相思》中还有一个重要的角色:摄像机。每次在动画评论中提及摄像机,总是感到极为不安——在动画制作中并没有实打实的摄像机的存在。因而,我们所能谈论的“摄像机”只能是一种视觉效果的表述,而非一个实存的冰冷机器。从《相思》中六娘扶门独泣的镜头的摇移, 到同一系列的于2017年秋季上线的《饮湖上初晴后雨》中的镜随船行,“中国唱诗班”系列动画可说是极尽镜头运动之能事。在《饮湖上初晴后雨》中甚至还出现单镜头变焦与镜头炫光——依然,我们讲述的只是一种视觉效果,而非物理意义上的摄影机镜头。摄影机的推拉摇移、焦点变换与光线摇曳,在二维的画面里创造出三维的空间质感。在空间处理方面,《饮湖上初晴后雨》中的拱桥构图与两岸灯火,与杨德昌的遗作《追风》颇有几分神似。

“中国唱诗班”系列动画是上海嘉定区政府的项目,换言之,即是政宣片。从讲述情场失意的《相思》到讲述仕途不畅的《饮湖上初晴后雨》,这样的政宣片不是为了树立“高大全”榜样而牺牲的赛璐珞,也不是板着面孔的说教,而是对观众情感极为有力的召唤模式。与其说,“中国唱诗班”系列动画中的天气在这样的情感召唤模式中扮演了重要的作用,莫若说,动画天气正是这样一种情感召唤模式的隐喻。与自然界的天气不同,动画中的天气总是在该发生的时候发生,在动荡、浪漫或者撕心裂肺的时分添油加醋。《相思》中两小无猜的段落里细雨蒙蒙,到六娘定亲的时候则恶雨瓢泼;《饮湖上初晴后雨》中吟诵“何处最伤心,关山见秋月”时,大月亮躲进云里,小曼与子柔一番对答之后,云开见月明。在生活中,当我们不经意地向旁人问好:“今天天气好好哦,”我们将自个儿的新鲜感受投射在蓝天白云里,并假定周遭人定会有同样的感受。将个人的、单向的情感投射为共同的情感,正是天气的诡计,一种柔软而不失力度的控制。由于我们老把“天气”称为自然天气,这样一种对观众主观世界的操控便以一种自然而然的面貌呈现出来。《相思》将天气用到极致的段落是一个俯拍风景镜头下的一年四季阴晴雨雪变换。让同一景片在不同的时间、季节与天气状态下依次出场,这样的处理手法与新海诚《言叶之庭》中竟然不在影片尾巴上的“片尾”字幕段落几乎如出一辙。这样的段落,可以说是时间的快进段落,更可以说是时间本身。

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如果说《相思》与《饮湖上初晴后雨》皆关于失意,《大护法》则关于恐惧。

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