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从爱马仕到塞佛尔的一bet36:抹灰 李昕个展将于里昂开幕

作者:admin 来源:admin 关注: 时间:2019-06-01 22:58

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里昂美术馆-2

里昂美术馆

今年9月27日,应法国里昂美术馆馆长Sylvie Ramond女士的邀请,李昕将在那里举办自己的个展。这个展览会全面呈现李昕在近五年中,关于水墨、油画和陶瓷的创作成果。不同的媒介背后,都潜藏着不着痕迹的动作,以及这些动作背后的思考和深意。他希望这些作品是独立的,自在的,是浑然天成的。随着艺术家的隐去,你便能存在于其中。

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李昕=Li

我真正感兴趣的是水,而不是墨

M:你选择绘画,选择了水墨。是什么让你深陷其中?

Li:选择绘画本身是一个挑战。数千年的绘画史发展到今天,感觉已经到了无路可走的境地,我反而更加坚持在不改动谜面的前提下,继续解谜。这些年的创作,让我发现自己真正感兴趣的是水,而不是墨。水无形、无色,如果不往里面滴点墨,就没有办法把水的性格表现出来,墨在帮助水表达自己,确切地说我的画是“水画”。当然,我也可以用其他的颜色,但墨和水调和出来的那种很中性的灰色,可以更好地呈现水的状态,如果再多一点色相的变化,都会带来其他指向,容易激发多余的情绪。

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《2016.8.3,申》  30x30cm  宣纸水墨  2016

M:你说的水不是真实的水,而是概念的水。

Li:都有,想象中的水,自然的水、不自然的水,物质的水。

M:你什么时候发现在墨和水的融合物中,水更甚于墨?

Li:我早期的作品黑漆漆的,像座山堵在眼前。然后我开始不停地稀释,当墨变淡了,层次才丰富起来,当它被浸润的时候,才开始充满变化,水的重要性便突显出来。像下雨天所有的颜色会显得更加丰富和纯粹,没有阴影的干扰,水分子还会互相反射颜色一般。

让墨回到原本的形态中

M:你如何在画面上控制这些丰富的细节和变化。

Li:要用释放的方式来控制,新皇冠体育,不能用控制的方式来控制。我和水的关系是平等的,它不仅仅是一种被拿来利用的材料,无为而治。

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《2014.3.25,酉》  338x144cm  宣纸水墨  2014

M:看画,是从一个结果追溯其中的过程。无论怎样,墨都在里面。

Li:和水一样,我在这个过程里也在反复考量“墨”是什么?其实,它就是树木燃烧过后的灰烬,被刮下来和胶混合在一起形成的物质。所以我在作品里有意无意地释放和还原了墨作为烟的状态,我希望它能回到原始的形态中,而不是简单地被拿来体现个人的力量感。

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《2016.10.5, H》   420x185cm    布面油画    2016

M:你试图在作品里激发水和墨的多种性格吗?

Li:它们的物质性都是在创作中被偶然发现的,这并不是画面的主要内容。作品更像是我的自画像,水、墨或油从上往下流淌,停在了纸上的某个位置,没有图像也没有可解读的内容,不给你认出一片风景还是一个人的冲动,只是希望闭上眼睛后能感觉到什么,而不是看到了什么。在这些材料千变万化的状态里,只有一种照鉴出你自己。

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《2016.10.2,H》  150x150cm  布面油画  2016

画面里的“空”,是纯粹的时间的存在

M:处理水墨和油画的层次,方式应该是不同的。

Li:一层一层叠加的是油画,油画是永远停留在表面上的;水墨则会滲透到纸的背后,它在没有完全干燥前的变化是分秒必争的。

M:你会用到秒表吗?

Li:会用,有时也靠心里默数,都实验过。但最终的结果又不完全依赖于对时间的控制,这只是一个方面的力。

2016.1.22,.午

《2016.1.22,午》  68x68cm  宣纸水墨  2016

M:这不太像一个画家的工作。

Li:更像一个工人,只不过宣纸厂的工人造白宣纸,我在造灰宣纸。我很喜欢看古画,里面最吸引我的是云雾深处的留白,久远的时间在绢上留下斑斑驳驳的痕迹,这比画里的山石更体现了时间本身。这些“空”的地方,是纯粹的时间的存在,能量信息更大。所以当宣纸染成了一张均匀的灰色,时间和空间也都在其中了。

牧溪

南宋画僧 牧溪作品

M:你作品里的斑驳痕迹来自于哪里?

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