位置: 主页 > 欣欣向荣 > 正文 [ ]

第四代工业浪潮之bet36:下 工业版画的进与退

作者:谭闫妮 来源:admin 关注: 时间:2019-06-02 00:53

  来源:雅昌艺术网 作者:洪镁

  早在在1984年做毕业创作时,湖北美术学院版画系教授张广慧就做了工业题材,“当时做这组作品的时候,我在工厂里待了几个月,在工厂的环境里写生、创作。那个时候,那种热火朝天的场面,有人和机器的关系,有人和社会的关系,有群体和时代的关系,它很容易就能够截取一个画面映照工业的环境”。

  现在,张广慧住在武汉市周边的一个新型工业区,附近工业区和工厂片区的场景已经和24年前截然不同。“那里一个烟囱都没有,也看不到大量的人流,在这样的工业场景中,已经没有了严格意义上的工业群体”。

  这样的时间差,是工业版画在面对与以往迥异的工业环境的困惑,更具体地说,也是“中国工业版画三年展”在经历了前两届对工业版画的历史梳理后,开始面对社会现实来选择符合当下的工业版画的困惑。

  “纵观半个多世纪的中国工业版画发展史,人们已经习惯于从题材内容方面去认识其存在的合理性。然而如果结合当代愈显理性、抽象的工业景观,就不难发现传统的版画样式更有利于表现蒸气电力时代的文明景象,能够带给观众关于逝去年代的诗意畅想;而立足版画概念所生成的综合作品形态,则是通过多样化的材料和手段匹配方式,皇冠体育入口,以研究性和思想性的美学气质表现了艺术家对后工业时代社会状况的深切凝视,其中包括人类作为生物个体与工业文明如何依存、便捷生活与心灵异化、人工智能与精神家园等严肃的思想议题。”正像是担任“工业4.0:转型的力量——2018中国工业版画三年展”总策展人的中央美术学院(微博)副院长苏新平所谈到的,如果仅从题材来与工业版画的概念相对应,两者的直接关联早已悄然割裂了。

  “工业4.0:转型的力量——2018中国工业版画三年展”展览单元“记忆与未来”展出作品

  卢波·阿特那萨夫 《线圈I》 铜版 60×103cm 2010  

  “工业4.0:转型的力量——2018中国工业版画三年展”展览单元“记忆与未来”展出作品

  谢应云《温暖的记忆 NO.10》 丝网版 140×90cm 2017  

  工业版画的高潮与落寞:时代之下,经济与政治的合力

  在中国工业版画的发展历程中,版画家、中国工业版画研究院院长宋恩厚不仅具有创作主体、创作题材的典型性;在20世纪六七十年代的创作热潮,以及80年代随后十多年的工业版画发展高潮中,他也是一位重要的实践者与领导者。

  宋恩厚参与到版画创作中是偶然的。1956年宋恩厚随中国重工业部建筑局第一工程公司从哈尔滨调职至武汉钢铁厂参加工程建设,在完成生产之外,也要画连环画、宣传画和壁画从而配合宣传任务。

  “为什么后来会落实到版画上呢?59年我们国家支援古巴,群众要抬着卡斯特罗的画像游行,所以基层就抽调了几个画画的积极分子来集中做卡斯特罗画像。把人集中起来之后发现大家水平不一、手法不一,画出了各种各样的卡斯特罗;但是第二天电视台就要来拍摄了,怎么办呢?正好那时候中央美院华东分院也就是杭州中国美术学院的前身有两位年轻老师过来工地适应生活,就叫来了他们和我们一起做。两位老师听了我们的要求,说这个简单啊,我一听高兴得不得了,马上拉了十整张大夹板来给他们,他们说一张就够了不用这么多。一会儿的功夫就把卡斯特罗在加勒比海上的形象画出来了,我们抽调的十几个人就轮流在木刻版画上印,一晚上下来完成40多张,我开始对版画有兴趣了”。

  “工业4.0:转型的力量——2018中国工业版画三年展”展览单元“记忆与未来”展出作品

  许奋 《扣Ⅲ》 铜版 60×45cm 2016

  “工业4.0:转型的力量——2018中国工业版画三年展”展览单元“记忆与未来”展出作品

  杨锋《东门,西门南门,北门》 铜版  160×120cm 2006 

  适逢任职于湖北省文联工作的周韶华当时在武钢工地上适应生活,并住在宋恩厚家,“我就跟他说我想试试做版画,他非常支持我,并且他那刚好还有一套刻刀、一些版画资料,就拿给了我,这以后我就开始走上了版画的道路。”宋恩厚用刻刀记录自己最熟悉的、最感动的工地生活,增产节约、防火防盗,“我把这些都画成小画刻出来印,领导鼓励加上老师支持,我的劲儿特别足。那时候的出发点不是想要当个艺术家,而是当时的宣传需要刚好符合自己的兴趣”,因此后来宋恩厚被称作“黑板报走出来的画家”。

打印此文】 【关闭窗口】【返回顶部】 [
相关文章
推荐文章
最新图文



Copyright © bet36 版权所有